用诗意的影像，讲述地球故事（2）

南苏丹，蒙达里部落的男人们，2017年。

学生：如果您不介意，我想了解一下，您带着学员一起去拍，他们会不会在模仿你的拍摄风格，从而导致画面雷同？
陈建强：当今，摄影已经没有死角，任何题材都有人在拍摄，大家在同一时间与地方拍摄，有些雷同是在所难免的。我一点都不介意这个话题，没有人出生就是天才，任何人起步与提高阶段都需要学习，模仿，借鉴，没有这个成长过程的话，创新谈何容易，每要学员们做一个独立的摄影师，都要经历这个过程。每次在拍摄现场，遇到好的题材，我都会主动把学员叫来一起拍摄，并告诉他们应该如何控制布局，把握空间感，现场感，如何运用对比营造气氛与意境等；晚上，有时间的话，我会拿出我当天拍的图片与学员拍的图片，做分析与点评，这样学员们可以很直观看到他们的问题与不足，从而快速领悟与提高。

伊朗，德黑兰，烈士陵园葬礼上痛哭的亲人，2018年。

纳米比亚，奥普沃，辛巴族欢舞的女人，2013年。

斯威士兰，选妃节当日沐浴的少女，2017年。

学生：您喜欢拍摄人文题材，那么对人文摄影这个主题您是如何理解的？您又是如何让您的摄影作品呈现人文关怀？
陈建强：是的，我比较喜欢拍人文题材，因为人文摄影它真实反映了摄影师的本质，这个本质指的是摄影师的对社会，对生活，对生命的理解与态度。人文摄影这个主题涉及的面非常广，只要是表现人的情感、行为，生活等方面的内容都可以是人文摄影一部分。”人文关怀”这词在中国被滥用了，有点变成了贬义词。我看过很多摄影师在拍摄某些弱势群体时，不是关怀，而是怜悯和施舍，甚至还有很多摄影师表现出居高临下的姿态。如果说真有人文关怀的话，那摄影师就应该，与被摄对象在心理位置是平等的，甚至更低，尤其面对弱势群体，这样才能感同生受，拍出有血有肉，有情有爱，有灵魂的，感动自己的作品。

冈比亚，村落传统非洲舞，2017年。

土耳其，夕阳下的热吻，2013年。

印尼，奔牛节，2015年。

学生：您去过很多地方拍摄，在每一个地方您都知道您要用自己的镜头表达什么吗？您觉得您的作品是走马观花，还是深度创作呢？
陈建强：每拍一个地方，我要表达的，就是我看到的并感动我的画面。至于是不是走马观花，这个就要看时间与行程的安排了，有两点可以肯定的是：第一、我一定不会完全走马观花去看去拍，因为去到这个拍摄地之前，我一定会对该地做很多的了解；第二、那些能够感动我的地方，我一定还会多次去感受与拍摄，只有多次前往，才能深入拍摄出有情节，有故事、有情感，有深度的系列作品和专题。

卢旺达，山地大猩猩的家园附件的村落，2016年。

中国，新疆，塔县，秋收农场，2015年。

澳大利亚，海滨休闲的人们，2015年。