摄影是永远的记忆

编者按]该帖截选自对冯骥才先生的访谈。

摄影是重要的抢救手段
     记者（以下简称“记”）：您为中国的民间文化抢救做了大量工作，能否谈谈摄影手段在这项工作中的重要作用？
     冯骥才（以下简称“冯”）：摄影是民间文化抢救的重要方面。我们的普查工作留下的不仅要有文字记录，还要有形象记录；形象记录不仅要有静态的摄影记录，还要有动态的摄像记录。所以，我们全方位地调动现代科学手段来记录我国现存的活态文化遗产，三种手段并用，摄影是其中重要的一环。
     比如，我们中国民间文艺家协会做中国木版年画普查时，对年画制作的口诀、内容，可以用文字记录，其制作过程虽然也可形之于文字，但必须得用相机拍摄下来，只有这样，我们的后代才能够形象地看到先人制作年画的方式。另外，我们的普查工作是用多学科交叉的方法进行，既有民俗学的，又有美学的，还有人类学的。对于天津杨柳青或山东潍坊杨家埠等年画产地，我们首先要用摄影方式记录这些地区的自然和历史环境，从当地的农作物、村落、街道到人们生活的状态，然后才会拍摄年画作坊、年画艺人和制作过程、制作工具和材料，最后拍摄艺人的日常生活和当地民俗、年画张贴方式等。在这个过程中，摄影与文字同步。
     再比如，民间歌谣、民间传说、民间故事等看起来只能用文字记录，但同样需要照片和录像资料，比如对民间艺人的形象、演唱的种种姿态、艺人与当地自然和社会环境的关系等，都需要用照片记录。
     在民间文化普查中，摄影是一条重要线索，而不仅仅是文字记录的辅助手段。

拍摄是最无奈的选择
      记：据了解，您前些年曾组织多名摄影家对天津老城进行了抢救式的摄影记录，是出于什么考虑？这种记录起到了什么作用？达到了什么样的效果？
    冯：我们的城市改造让许多老城消失得太快了，城市的性格和特色马上会化为乌有。作为城市标志之一的建筑不仅是供我们使用的空间，更是历史的见证和审美的体现，存有大量的人文记忆。随着一些旧建筑的拆除，这些附加的东西也随之消失。对于部分旧的建筑，我们可以呼吁保护下来，因为通过我们呼吁保护下来的例子太少，所以，我们只有在建筑拆掉前把它记录下来，这恐怕也是一种最无奈但却最重要的方式。
     像李玉祥等摄影家做了大量工作，把许多已消失的古村落记录了下来，可以让后代看到先人的居住状况、审美***及人与自然的关系等，为我们保留下来大量的古建筑资料及其体现的地域特色。
     上世纪90年代中期，天津老城要拆迁改造，我们组织专家对老城进行了“地毯式”的拍摄记录，一共拍摄了三四万张照片，当时有将近100名摄影家参与。天津市摄影家协会的一些很优秀的摄影家都参与进来，我为这些摄影家感到骄傲，他们有文化素质和文化眼光，在当时就感到这些建筑影像的珍贵。这种拍摄记录与艺术创作不同，要服务于记录和内容，不能有更多创作，在这种情况下，他们甘于做这种非常艰苦、用时长、工作量大且很耗资的工作，为城市留下一份非常珍贵的视觉遗产。我们后来用15∶1到18∶1的比例，选了两千多张照片，印了四本大画册，这四本画册都是我个人筹资印刷的，不少是拿我本人的画换来的钱。我给城市管理部门和有关领导每人送了一套画册，在每本画册前我都写了这样一句话：这是你们心爱的城市！这对唤起市领导及有关部门重视城市遗产的保护起到很大作用。比如天津的五大道是小洋楼聚居的地方，正因为我们拍摄出版了几本小洋楼风情的画册送给市领导，一方面画册拍摄得好，制作精美，另一方面深圳雅昌的印刷也很好，使很多市领导认识到天津的漂亮，后来将这个地区确定为重点保护地区，下文件保护五大道，这是与摄影家的工作分不开的。
     在天津，我还用摄影手段做了一些保护工作，如对天津发源地大直沽的保护，对沽衣街的保护，有很多摄影家跟我一起做，他们都爬到很高很危险的地方去拍摄记录。这些照片在去年天津建城600周年时举办了专题展览，对老百姓重温和怀念自己的城市起到很大作用，如果没有照片，我们的记忆就是一片空白。

摄影家要学视觉人类学
     记：您认为摄影界对中华民族的民间文化抢救，应该做哪些工作？
     冯：我认为，第一，摄影家不仅应该做艺术事业，应该站在更高的大文化角度来关注我们民族的文化传承和文化命运。在世界一体化浪潮的冲击下，我们的文化正大量失去。值得注意的是，少数民族和偏远地区的民族和地方文化也在大量消亡，民俗和活态的生活习惯也在变化，如果我们这代摄影人不拍摄的话，后代人会永远看不到。摄影要起记忆的作用，我们的摄影记忆说到底是在为后代人做事，摄影家要有这样的文化责任，这也是时代赋予的使命。
     第二，世界摄影界从20世纪70年代开始出现了一门新学科———视觉人类学，用人类学的眼光来摄影，如美国《国家地理》杂志的摄影师就用全新角度来拍摄大自然、拍摄动物，拍摄人居环境内容的影片和照片，为人类留下很多重要精神遗产，这种方式也使得他们的摄影表现内涵丰富了，底蕴丰厚了，从普通生活里发现和拍摄了许多有人文价值的东西。我非常希望有更多的摄影家对视觉人类学有兴趣，去学习人类学、民俗学和艺术学，这样不仅的内容和形式会丰富，更重要的是可为民族多做一些事情。这只有摄影家才能做到。